剧目简介

妻子娜拉为给丈夫海尔茂治病，曾伪造丈夫的签名向柯洛克斯泰借钱，多年来娜拉一直隐瞒实情并偷偷还债。

几年后，海尔茂从银行小职员荣升为经理，开除了柯洛克斯泰，柯洛克斯泰拿着字据要挟娜拉，海尔茂知情后怒不可遏，认为妻子损害了自己的名利和社会地位，辱骂并扬言要对她进行制裁。

但是在柯洛克斯泰被劝说成功，不再追究“伪造”一事后，海尔茂却一改之前的态度，恢复了往日的甜言蜜语，表示“宽恕”娜拉，永远爱护她……

经此一事的娜拉，终于看清了自己“玩偶”般从属的地位，撕下爱情与婚姻虚假的丑恶，她选择从“美满的家庭”中决裂远离……

剧目亮点

曾是女性独立宣言代表的“娜拉”，早已超越了性别的局限。但“玩偶之家”的现实追问，却一直影射着不同的时代身影。除了追求人格的独立和自由，《玩偶之家》对现实社会中存在的那些虚伪假象的揭露和追问，也是名著魅力经典不衰的原因。

时代的变迁，历史的演变，价值的取舍，观点的不同，每个不同的时代，《玩偶之家》作为“社会问题剧”总是会对相应的时代提出属于它的现实问题。

《玩偶之家》对中国的思想、文学和戏剧发展产生了巨大而深远的影响。鲁迅、胡适等都赞赏剧中追求人格独立和个性解放的思想；曹禺、田汉等中国戏剧大师也都曾从中获益良多。自1914年上海春柳社首次演出“幕表戏”《玩偶之家》以来，本剧也成为了中国话剧历史发展的重要“见证”。所以《玩偶之家》是女人戏，为女人写的，但是男人也要看；反过来亦然，这是男人戏，为男人写的，女人也要看。

观众评价

观众：时隔一百多年，易卜生的犀利尖锐依然清晰可感，1879年的社会问题剧仍能激起2019年的涟漪，可以想象上世纪初《玩偶之家》初登中国舞台时的轰动。把理性的两性平等问题揉进感性花哨的男女爱情中，易卜生的技法堪称一绝，无人能及。剧本太有名了，盛名之下舞台难负，但广话版的演出出乎意料地好看，演员的人物感挺饱满的，感性部分处理得俏皮，理性部分见深度，结尾稍显拖沓一一原剧本亦如此，拖沓感更多是因为时代改变了观众的观剧心理:一百多年前的女性离家需要极大的勇气，现在呢?

观众：总结一句，經典果真是经典。剧挺好看的。

看着纸上的经典人物实实在在地活跃在舞台上的感觉妙不可言，虚伪自私的海尔茂、天真又无私的娜拉、独立的林丹太太、咄咄逼人的柯洛克斯泰，四个主要人物之间的性格碰撞与事件联系，一步步揭露了一个看似和谐，实则充满压迫与压抑的家庭本质。

有几场戏的戏剧性确实出彩。比如柯洛克斯泰威胁娜拉的那场，音乐、灯光与演员语气配合到位，恐怖的氛围映射娜拉的恐惧心理;海尔茂质问娜拉时的暴怒与事情解决后的故作温柔形成对比，鲜明地展现了他的形象;另外也着实没有想到，阮克医生与娜拉的对手戏竟然格外富于喜剧性，被表白和表白的人皆是一脸窘迫，使得观剧氛围愉悦了不少，但也造成后面医生宣布自己命不久矣时，喜剧感刹不住车。

转台的观感特别好，对划分空间、转变场景和氛围起到至关重要的作用。而大块而丰富的色彩的运用，虽然有点杂，但也营造了似童话般的温馨效果。

说说结束的一个场景。当娜拉走到街灯下，看着纸片制作的雪落下时，我认为是多此一举，不如停格在娜拉离家哭泣那里。但好在最后她还有一个动作，拿出杏仁饼干吃了起来，这与内容有了呼应，使得仪式感与情节意义并存了，也点个赞。

观众：布景很精美，看到的时候差点忍不住小声惊呼了。导演在座谈会时说彩色房子为了和后面关系的崩塌形成对比。设计得就和玩偶小屋一样(那种微缩玩具)。很用心了真的挺好的。

排练只有一个月，完成得可以说是相当完整了。虽然演员有几句嘴瓢有点出戏，但其他时候都是很有代入感的。可以说开头五分钟内就可以把我完全抓住了。转场很流畅，转盘被运用得很好，剧情的衔接也很好。

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